在人物塑造上，人物的性格过于平面化。《金粉世家》中的人物，无论是个体还是群体，都给人以概念化、符号化的感觉，在性格上不具备丰富性和独特性。就拿主人公冷清秋和金燕西来说，从人物出场到故事结局，人物的性格几乎没有什么变化，即便在遭际人生重大变故之后也是如此。比如说冷清秋在加入豪门之后，还是同样的“冷”；金燕西在遭遇丧父之痛后，还是同样的“花”，竟让人怀疑他们是否不食人间烟火。而金燕西的几位哥哥，本来作为接触过新思想的青年，受过良好的教育，又经常接受总理父亲的耳提面命，本来应该在动荡的时局有一些自己的想法，没想到出场之后竟都是吃喝嫖赌，全是一个德行，一张脸谱，叫人难以分出谁是老大，谁是老二。
在情节设置上，情节的进展过于戏剧化。电视剧在情节设置上，要注意戏剧性，这本没有错，因为电视剧本身就是一种讲究强情节叙事的文本。但是，如同其它任何艺术作品一样，电视剧在反映社会生活，表现社会现实时，决不能违背生活本身的发展逻辑，即所谓剧中的情节既要“出乎意料之外”，又要“合乎情理之中”。但在《金粉世家》里，出乎意料之外的情节倒是比比皆是，但入乎情理、禁得起推敲的却所剩不多。比如，欧阳于坚刚抱怨自己未能出身豪门，怎么一下子就成了金铨总理的私生子?再比如金燕西与冷清秋这一对夫妻，热恋的温度尚未消退，怎么一下子就反目成仇?难道往昔的深情仅凭他人一句没影子的谣言就能在顷刻间化为乌有?更让人难以置信的是剧中所有的事件，起伏变化那么大，竟然都是在短短的一年之内发生的，真可谓大厦将倾而没有丝毫征兆。
在主题定位上，主题的揭示力度不够。本来在小说原著中，《金粉世家》是想通过展示几对年轻人的爱情悲剧来揭示一个反封建的深刻命题，揭示封建势力对青年男女的精神戕害。而在电视剧中，这一主题被大大地冲淡了。金燕西与冷清秋的恋爱，几乎没有遭到封建势力的必然反对；而柳公子与丫鬟小怜的爱情悲剧，则给人感觉其原因好像并非外部封建势力的挤压吞噬，而更多地在于他们自身的软弱无能。更令人不解的是：创作者对剧中的一些封建美德居然持一种赞赏的态度。比如下人金荣对金家忠心耿耿、毫无二心的奴才思想；大儿媳对丈夫不检点行为忍气吞声，听之任之的“贤惠”美德；金夫人对金家名声的努力维持，苦心经营的当家风范……这些都无疑使“金粉”后面伤痕累累。